В ансамбле центральных площадей города – Дворцовой, Адмиралтейской, Сенатской и Исаакиевской – первое место по праву принадлежит Дворцовой – главной площади города. Величественная и прекрасная, она - одна из самых красивых в мире. Сколько бы мы на неё ни смотрели, она всегда вызывает восхищение. Но мы её знаем после реконструкции, произведённой Росси.
История площади начинается с первых лет существования города, когда в 1704 году Пётр I заложил верфь-крепость Адмиралтейство. В целях обороны крепость-верфь окружают земляными валами и рвами, заполненными водой, а со стороны суши открытым пространством- эспланадой. За ней началась жилая застройка. Первые жилые дома появились в 1710-х годах на месте существующего сейчас Зимнего дворца и вдоль изгиба берега Мойки, который и определил неправильные очертания площади. После заключения мира со Швецией (1721) эспланада теряет своё оборонное значение и превращается в луг, названный Адмиралтейским.
В 1732 - 1738 годах архитектор И. Коробов перестраивает Адмиралтейство, и увенчанный корабликом штиль покрывается позолотой. Уже определившиеся к тому времени три основные лучевые улицы: Невская перспектива, Средняя перспектива – Гороховая улица и Вознесенская перспектива - приобрели достаточно выразительное архитектурное завершение.
Царский дворец и особняки придворных, возведённые вдоль Невы по северному фронту площади, неоднократно перестраивались, а в 1754-1762 годах архитектор Ф-.Б. Растрелли возвёл на их месте существующий сейчас грандиозный Зимний дворец.
В связи со строительством дворца луг замостили. Так образовались площади, получившие название Дворцовой и Адмиралтейской. Хаотичная застройка вдоль берега Мойки совершенно не соответствовала великолепию дворца. Правда, по проекту Растрелли перед дворцом предполагался круглой формы парадный двор, окруженный колоннадами, а в центре его - конная статуя Петра 1 работы К.-Б. Растрелли. ( Этот памятник был установлен в 1800 году перед главным входом в Михайловский замок, где находится и сейчас.) Однако пышную композицию, предложенную Растрелли, нельзя признать удачной. Это в сущности эффективная декорация, отделяющая дворец от города, а не архитектурное решение центральной площади его. Проект осуществлён не был, и площадь осталась неорганизованной.
Такая же попытка декорировать площадь относится к 1766 году, когда напротив Зимнего дворца сооружается временный амфитеатр для первой в России исторической карусели (военной конной игры наподобие рыцарских турниров).
В 1772 году архитектор И. Старов представляет проект оформления Дворцовой площади полуциркульной колоннадой, обращённой к дворцу. Как и Растрелли, он предлагал создать традиционный тогда парадный усадебный двор, а не открытую к городу площадь.
Созданная в 1762 году для руководства планировочными и строительными работами Комиссия строения. Санкт-Петербурга и Москвы вплотную занялась вопросами реконструкции центральных площадей. Главный архитектор комиссии А. Квасов предложил уничтожить земляные валы Адмиралтейства и организовать три площади. Впоследствии, как мы увидим, это и было осуществлено.
На основе генерального плана, составленного комиссией, Академия художеств в 1779 году объявила конкурс на застройку площади. Был принят проект архитектора Ю. Фельтена, предусматривавший застройку её домами с «образцовыми» фасадами. У Невского проспекта построили вплотную друг к другу три таких дома. Один из них принадлежал генерал-губернатору Брюсу, а два других – приближённому Екатерины II Ланскому. Маловыразительные и монотонные снаружи, здания были весьма парадны внутри. В доме Ланского, например, помещался театр таких больших размеров, что позднее, в начале XIX века, его арендовала театральная дирекция для гастролей немецкой труппы, а в залах и гостиных бельэтажа устраивались публичные концерты и маскарады. С 1811 года все помещения, кроме театрального, арендовал Главный штаб. Впоследствии он купил дома и Ланского и Брюса. Этими тремя домами у Невского проспекта и ограничилась в конце XVIII века «регулярная» застройка площади по дуге в существующих ныне границах. Дальше правильные очертания площади терялись, и вдоль берега Мойки тянулись небольшие частные строения, разные по архитектуре, высоте и размерам и совершенно не гармонировавшие с великолепием дворца. Не украсил площадь и одноэтажный экзерциргауз (помещение для военных занятий), построенный В. Бренна в конце 1790-х годов на том месте, где в середине XIX века возвели здание штаба гвардейского корпуса. После окончания Отечественной войны 1812 года завершается реконструкция Адмиралтейства, начатая ещё в первые годы XIX века по проекту великого русского зодчества А. Захарова. Утилитарная раннее постройка превращается в монументальное и величественное сооружение, ставшее архитектурным символом города.
Оно эффектно завершило перспективы трёх основных улиц города, образовало парадный фронт застройки вдоль Адмиралтейской и Петровской площадей и изменило архитектурный облик западной стороны Дворцовой площади. Несоответствие между великолепными зданиями и неорганизованной застройкой в юго-восточной части площади усилилось. Необходимость реконструкции площади стала ощущаться ещё острее.
Более чем вековая история формирования главной площади Петербурга наглядно показывает, как трудна была задача. Но Росси справился с нею блестяще, найдя решение, которое и по сей день считается одним из наиболее совершенных в мировом градостроительном искусстве.
В 1819 году зодчему поручается перестройка домов Ланского и Брюса для Главного штаба и сооружение новых зданий для министерств иностранных дел и финансов вдоль берега Мойки по другую сторону Малой Миллионной (позднее Большой Морской).
Правительство стремилось не только создать главную парадную площадь, но и административный центр столицы, сосредоточив вблизи царской резиденции - Зимнего дворца - важнейшие правительственные учреждения: Главный штаб, министерства военное, финансов и иностранных дел, Сенат и центр духовной власти - Синод.
Реконструкция с учётом существующей уже застройки требовала от зодчего градостроительного такта и высокого архитектурного искусства.
Пришлось скупить частные дома за огромную по тем временам сумму- около пяти миллионов рублей. В восточной части площади здания, не представлявшие ценности,были большей частью снесены. В домах Брюса и Ланского зодчий сохранил наиболее интересные их интерьеры. Размах работ, осуществлявшихся по проектам Росси в Петербурге, стал настолько велик, что пришлось преобразовать организацию строительства. 15 марта 1820 года был издан указ о создании в строительной комиссии Кабинета четырёх столов (отделов): «По перестройке Елагина дворца», «По постройке Михайловского дворца», «По устроению против Зимнего дворца правильной площади и каменным, кирпичным, гончарным и известковым заводам» и счётного стола.
Реконструкция площади началась в 1820 году. Здание Главного штаба и других военных учреждений было перестроено вчерне уже в 1823 году, а возведение корпусов министерств иностранных дел и финансов на площади и у берега Мойки завершено в 1824 году. Затем была воздвигнута система арок, соединивших обе части застройки площади. В 1829 году работы были закончены. Всем строительством руководил Росси- главный архитектор комиссии. Ему принадлежат не только общий замысел и проекты зданий, но и рисунки скульптурных композиций – в том числе и великолепной триумфальной колесницы, интерьеров, и многих деталей внутренней отделки. Помощниками Росси на строительстве работали Ф. Руска, Н. Ткачёв, Ф. Федосеев, а затем к ним присоединились И. Гальберг, И. Колпачников и другие. Производителем работ («каменных дел мастером») был известный строитель А. Адамини, Монументальные скульптурные композиции, как и в предыдущих постройках, исполнили В. Демут- Малиновский и С. Пименов, декоративные росписи – Д.-Б. Скотти и другие известные мастера.
Возведение такого огромного сооружения и системы арок было сопряжено с многими техническими трудностями. Высказывались сомнения в прочности и устойчивости сводов столь большого пролёта (семнадцать метров). Создаётся специальная комиссия, которая после обследования вынуждена признать «полную конструктивную благонадёжность» возведённой по проекту Росси арочной системы.
Не менее сложным оказалось возведение металлического купола диаметром около тридцати метров над круглым в плане залом библиотеки Главного штаба. Необычны были и чугунные конструкции покрытия и обходных галерей несгораемого (металлического) архива Главного штаба, размещённого на месте существовавшего ранее театрального зала. Для этого помещения Александровский чугунолитейный завод изготовил по проекту Росси чугунные стропила, двадцать две « готические» колонны, шкафы и т.д. Новым было и архитектурное решение металлических конструкций: при общем классическом характере сооружения в металлических конструкциях архива Росси интерпретирует формы готики с их тонкими колоннами. Но здесь, в отличие от ранних работ, не подражание, а творческая переработка, поиски новых форм, больше отвечавших конструкциям из этого строительного материала.
Многие трудности преодолевались Росси в содружестве с директором Александровского чугунолитейного завода инженером М. Кларком. С ним зодчий сотрудничал много лет. Нередко Кларк и мастера завода вносили предложения, помогавшие осуществлять смелые новаторские идеи Росси. Так было и в данном случае. В 1827 году, когда здание и арка Главного штаба были возведены, Росси предлагает новый, более динамичный и выразительный вариант её венчания – триумфальную колесницу вместо предполагавшихся двух женских фигур, державших щит с гербом. Отлить из чугуна и установить на аттике эту огромную скульптурную группу шириной более пятнадцати метров и высотой около десяти, весившую почти восемьдесят тонн, было чрезвычайно сложно, тем более что возникла существенная дополнительная нагрузка на арку. Кларк
Вносит остроумное предложение не отливать из чугуна, а « выбить» колесницу из медных листов, укрепив их затем на чугунном каркасе. Вес колесницы уменьшался благодаря этому в пять раз.
Гениальное творение Росси поражает своей простотой, рациональностью и необычайной художественной выразительностью. Росси осуществил то, что не удалось многим поколениям знаменитых зодчих. С исключительным мастерством преодолел он трудности, которые заводили в тупик его предшественников, и одновременно решил две задачи – построил огромные прекрасные здания Главного штаба и министерств (иностранных дел и финансов) и, охватив ими всю юго-западную сторону площади, преобразил её в парадную, триумфальную. Такая трактовка сооружения как пластичного объёма, образующего фронт застройки площади или улицы,- черта, типичная для Росси.
Художественный эффект и большая идейная выразительность были достигнуты простой, рациональной и экономичной реконструкцией.
Соединив аркой здания по обе стороны Малой Миллионной улицы, зодчий создаёт застройку в виде единого сооружения, в центре изгибающегося плавной дугой, раскрытой в сторону Зимнего дворца, а по бокам параллельного ему. К Мойке с площади прорезается проезд. Площадь получает чёткие очертания и парадный единый фронт застройки протяжённостью около полукилометра. Особые трудности композиции создавал выход Малой Миллионной улицы, пересекавшей площадь под углом, а не по оси Зимнего дворца, и тем нарушавшей симметрию. Росси нашёл остроумный приём- он пропустил улицу сквозь систему арок, открыв ей выход по оси дворца. Зодчий добился этого, расположив арки веером, параллельно площади и перпендикулярно улице. Перспектива улицы со стороны Невского проспекта также получила парадное завершение.
Рассматривая чертежи Росси, мы видим, каким путём он шёл к этому гениально-простому решению, как настойчиво искал его. Сохранились варианты, в которых корпуса соединены колоннадой, затем двумя параллельными арками, из которых одна обращена к площади, другая – к улице. Только в окончательном проекте появляется третья арка, и изменяется направление улицы. Чертежи позволяют заметить ещё одну особенность. Прямые участки застройки площади неодинаковы по длине, и чтобы скрыть это, зодчий делает коринфские портики с разным числом колонн, Но в натуре это совершенно не ощущается.
Поистине грандиозен размах созданной Росси композиции, созвучной размерами площади, просторам Невы, величию русской природы. Нельзя не вспомнить слова В. Баженова, который писал о будущей перестройке Кремля: «Это сооружение будет… к чести своего века, к бессмертной памяти будущих времён, к украшению столичного града, к утехе и удовольствию России». Интересный проект Баженова требовал уничтожения Кремля и потому был нереален, а проект Росси, простой и рациональный, получил блестящее воплощение.
Тонкие и изобретательные приёмы использовал зодчий и в архитектурно-художественной характеристике сооружения. Опираясь на традиции формирования городских площадей в русском и мировом зодчестве и собственный градостроительный опыт, зодчий создал новую и необычную композицию. Приняв одинаковые с дворцом основные горизонтальные членения зданий, зодчий тем самым композиционно связал оба здания. Он не подражал архитектуре Зимнего дворца, а трактовал сооружение в современных ему классических формах, близких по стилю к Адмиралтейству. Контраст гладких поверхностей стен и значительно выступающих рельефных скульптурных композиций – всё это архитектурно связало произведение Росси с великолепным сооружением Захарова.
Ставки Петербурга: что в каталоге
Медианная ставка — ₽12 000 за м² в год, основной коридор ₽9 000–18 000. Готовый офис доступен от ₽4 479 в месяц, всего в каталоге 619 зданий.