Карл Иванович Росси родился в Венеции в семье итальянского дворянина и танцовщицы 18 декабря 1775 года. С самого раннего детства архитектор находился под патронажем Винченцо Бренны, у которого учился своему ремеслу, а в 1796 году работал в качестве его помощника в Гатчине и Павловске при Ведомстве Кабинета его величества: здесь Росси занимался интерьерной отделкой дворцов. У архитектора было десять детей от двух браков, но не смотря на необходимость уделять много внимания своим близким, Росси успевал помогать малоимущим. Невский проспект раньше был не таким привлекательным, как сейчас: виднелись малопривлекательные дома из дерева, болотистые участки - все это необходимо мыло благоустроить, особенно после победы в наполеоновской войне, после которой, позиции России укрепились на мировой арене. Одним из первых проектов Росси по благоустройству центра Петербурга был проект по реконструкции Аничкова дворца, построенного при Елизавете Петровне М. Земцовым, Г. Дмириевым, а затем Ф.Б. Растрелли и И. Старовым.
Весной 1819 года Карлу Ивановичу Росси поступило распоряжение от Императора выстроить на дворцовой площади несколько правительственных зданий с формулировкой «привести площадь в правильность». Архитектор очень обрадовался такому заказу. После войны казна столицы опустела, но несмотря на это, решение о грандиозном проекте было принято. Облик площади должен был знаменовать дух победы столицы. Росси предстояло соединить не соединимое, а доминантой ансамбля должен был остаться шедевр русского барокко - Зимний Дворец, который в свое время создал Растрелли. Проект должен был иметь самый длинный фасад во всей Европе - 580 метров! В общем, перед архитектором стояла сложная задача, требующая высокого уровня компетенции и мастерства. Строительство шло многие годы, архитектор приступил к созданию арки, но работа была прервана всвязи со смертью Александра I. После разгона восстания, началось правление нового императора - Николая I, который вызвал Росси через месяц после воцарения для внесения коррективов в проект. Однако, не смотря на все трудности, России справился со своей работой блестяще: ансамбль дворцовой площади по праву является образцом градостроительства мирового масштаба. Одновременно Росси занимался реконструкцией комплекса на Елагином острове, а позднее приступил к созданию нового ансамбля Михайловского дворца. И снова Карл Иванович превзошел себя в новом проекте: подобная организация ансамбля с наличием множества элементов не имеет аналогов во всем мире.
В 1827 году архитектор получил через конкурс заказ на перестройку здания Сената. Здесь Росси создает свой очередной грандиозный ансамбль, но уже всего из двух зданий - Сената и Синода. А после Росси создает еще один, не менее гениальный проект - ансамбль площади Островского, рядом с которой одну из улиц назовут в честь выдающегося архитектора.
Когда говорят об удивительной красоте Санкт-Петербурга, то прежде всего вспоминают панораму Невы, Невский проспект, Дворцовую площадь, площади Декабристов и Искусств, улицу зодчего Росси… Здесь возвышаются те прекрасные сооружения, которые определяют неповторимый архитектурный облик исторического центра города, «его строгий, стройный вид».
Санкт-Петербург создан гением и трудом целой плеяды великих русских зодчих. Среди них особое место занимает Карл Иванович Росси. Лучшие произведения зодчего осуществлены в формах русского классицизма. Это прогрессивное направление второй половины XVIII- первой трети XIX века отличалось яркими градостроительными идеями, четкостью объемных решений, строгим, так называемым ордерным строем сооружений. Это эпоха становления России как могущественной мировой державы, интенсивного развития экономики страны, ее культуры искусства. Строительство городов в это время по размаху превосходило все, что делалось тогда в других европейских странах.
На развитие русской классической архитектуры самое непосредственное влияние оказали передовые идеи эпохи. Патриотизм и широкие градостроительные устремления были характерны для творчества выдающихся зодчих второй половины XVIII века, и в первую очередь Василия Баженова, и в еще большей степени для ведущих мастеров начала XIX века - Андрея Воронихина и Андрея Захарова. Но наиболее яркое воплощение прогрессивные идеи нашли в архитектурных ансамблях Карала Ивановича Росси.
В своих произведениях Росси подошел к проблеме городского ансамбля и открыл этим новую страницу в истории зодчества.
Создание города на Неве в течение столетия знаменовало новый этап в мировом градостроительстве, а в результате реконструкции, осуществленной по проектам Росси, к 3—м годам XIX века центральная часть Петербурга превратилась в невиданную ранее систему архитектурных ансамблей. И это было в то время, когда столицы других европейских городов, в том числе Париж, еще сохраняли хаотическую средневековую планировку.
Вполне понять и оценить все, что сделал зодчий для формирования архитектурного облика Петербурга, можно, лишь представив себе, что на месте великолепных ансамблей раньше располагались хаотично застроенные хозяйственные строения. Отвечая практическим нуждам растущего города, Росси создавал новые площади и улицы, реконструировал старые, но бережно сохранял существующие ценные сооружения.
Росси достиг того, что еще никому не удавалось: он застраивал город как художественно целостный архитектурный организм. Тринадцать площадей - почти все площади в историческом центре города - и двенадцать улиц были полностью созданы или реконструированы по проектам Росси. Они либо стали архитектурными ансамблями, открытыми городу, либо преобразовались так, что приобрели художественно выразительный облик.
Ансамбли Росси прекрасны каждый сам по себе. Вместе же они образуют градостроительную систему, развернувшуюся вдоль берегов Невы и Невского проспекта на территории в несколько квадратных километров: от площади Декабристов до Суворовской площади и от Дворцовой площади до реки Фонтанки. Система продумана зодчим так, чтобы ансамбли взаимно усиливали эстетический эффект. Площади контрастны по форме и размерам, различны их доминирующие сооружения, а сферы влияния ансамблей переходят одна в другую, образуя единую градостроительную и эстетическую цепь. Центр притяжения всего ожерелья ансамблей - Дворцовая площадь и величественное здание Адмиралтейства.
Композиция каждого ансамбля обусловлена его ролью в общей системе, композиция каждого сооружения определяется его ролью в ансамбле и назначением, композиция внутренних помещений - их функцией в сооружении, композиция деталей - их местом и ролью в экстерьере или интерьере здания.
При общем стилевом и композиционном единстве всех ансамблей Росси для каждого из них и для каждого из сооружений, их составляющих, будь то театр, библиотека, административное здание, дворец, скромный жилой дом или небольшой парковый павильон, зодчим найден характерный архитектурно - художественный образ, индивидуальный, неповторимый и эмоционально-впечатляющий.
Росси создает также удивительные по красоте интерьеры, где каждая деталь, живопись, лепка, мебель, предметы декоративного убранства - все подчинено общему идейно-художественному замыслу, все развивает идею архитектурного ансамбля в целом, и именно этим достигается столь стильный эстетический эффект.
Связь с окружением, умение вписать в него свое творение, будь то городская среда, естественный природный ландшафт или интерьер сооружения, - характерная черта творческого почерка Росси. Он достигает необычайного совершенства и в живописной композиции дворцово-паркового комплекса на Елагином острове, как бы слившегося с ландшафтом, и в ансамбле Михайловского дворца, согласия его с городской средой. Он создает удивительные по красоте и разнообразию небольшие павильоны в Павловске, на Елагином острове, Летнем и Михайловском садах и даже на Невском проспекте и Манежной площади. И всегда они искусно «врисованы» в окружение, неотделимы от него.
В своих произведениях зодчий отразил прогрессивные идеи эпохи, увековечил героические подвиги русского народа, достижения культуры и искусства. Владея мастерством монументально синтеза, он создал эмоциональные, идейно насыщенные произведения. Фанфары победы звучат в триумфальной архитектуре зодчего Росси на Дворцовой площади, апофеоз искусств - в театральном ансамбле, а здание библиотеки как бы овеяно мудрым и величавым спокойствием.
Росси - зодчий чрезвычайно широкого диапазона, градостроитель, архитектор - художник, инженер-новатор, мастер интерьера и декоративно-прикладного искусства, блестящий архитектурный график. Он сам обычно руководил строительством и выполнял все наиболее ответственные чертежи - от общей архитектурной композиции вплоть до виртуозных рисунков архитектурных, скульптурных и живописных деталей и предметов прикладного искусства. В то же время он работал в тесном содружестве с крупнейшими инженерами, художниками и помощниками-архитекторами, сумел сплотить вокруг себя множество прекрасных мастеров, переходивших с одной его стройки на другую. Именно это обеспечило высокий художественный и технический уровень сооружений Росси, практическое осуществление его новаторских идей. Он использовал самые последние достижения техники своего времени, соединяя новые конструкции и материалы, новые рациональные архитектурные приемы с высоким мастерством в области синтеза искусства.
Необычайный размах ансамблей Росси, и ныне определяющих облик исторического центра города на Неве, тем более поразителен, что расцвет градостроительной деятельности зодчего в Санкт-Петербурге был непродолжительным - менее пятнадцати лет.
Кризис феодально-крепостнической системы, все возрастающие противоречия между собственническими интересами владельцев участков и широкими градостроительными устремлениями зодчих русского классицизма, и в особенности Росси, приводят к тому, что его деятельность искусственно сдерживается. Неугодны были царскому правительству независимое поведение и свободолюбивые высказывания зодчего, в которых он отстаивал права художника, творца. Он неизменно заявлял высшему начальству, что для него существует лишь «одно правило - любовь и честь своего звания». Подобными решительными высказываниями насыщена деловая переписка Росси. Его вынудили оставить служб, выйти в отставку. И эта тогда, когда мастерство Росси, его слава достигли своего апогея.
Наследие Росси особенно ценно для нас потому, что он перешагнул рамки своей эпохи и решал задачи, важные и в наше время. Объектом его архитектурных преобразований был весь нынешний центральный район Санкт-Петербурга. На такой территории может разместиться современный город с населением более трехсот тысяч жителей.
Не возможно передать, насколько велик вклад Росси в градостроительство Петербурга: он строил больше многих своих современников, его архитектурные детища по своему размаху и свойству превзошли подобные проекты Западной Европы, его произведения содержат в себе чувственные образы, отвечающие идейному концепту, и в то же время обладают высокой функциональностью.
Ставки Петербурга: что в каталоге
Медианная ставка — ₽12 000 за м² в год, основной коридор ₽9 000–18 000. Готовый офис доступен от ₽4 479 в месяц, всего в каталоге 619 зданий.