Здание Сената на Сенатской площади
В 1827 году инженерному департаменту поручается перестройка здания Сената. Проектирование вел главный архитектор этого департамента А. Штауберт. Он не смог справиться с проблемой парадной застройки площади. Проект его отклоняют и в 1828 году объявляют конкурс. Принять участие в нем предлагается К.Росси, В. Стасову, С. Шустову. (Характерно, что в приказе имя Росси было названо первым). Обиженный этим решением, Штауберт отказывается участвовать в конкурсе. По собственной инициативе представили проекты еще В.Глинка, А. Михайлов и П.Жако. Таким образом, в конкурсе участвовали почти все лучшие архитектурные силы столицы. В условиях говорилось о необходимости дать зданию Сената «характер, соответствующий огромности площади, на которой оно находится». Росси, загруженный огромным строительством, работами по оформлению пышных похорон матери царя, а затем выведенный из строя болезнью, представляет проект последним в 1829 году после нескольких напоминаний. В проектах фигурировали различные варианты застройки западного фронта площади.
Некоторые авторы на месте двух зданий спроектировали одно. Другие, как, например, В. Стасов, предложили перестроить только здание Сената. Росси за короткий срок – около двух месяцев - разработал ряд вариантов. В одном из них на площади возводилось два корпуса, близких по композиции, но трактованных в различных ордерах. Здание Сената – в коринфском, а соседнее – в более скромном ионическом. Адмиралтейский канал, проходивший тогда на месте нынешнего бульвара Профсоюзов, по этому варианту предполагалось засыпать, мост уничтожить и между новыми зданиями и Манежем воздвигнуть триумфальную колонну.
В другом варианте оба здания проектируются в едином коринфском ордере. Простыми приемами достигнуто композиционное единство обоих зданий. Адмиралтейский канал и мост через него в этом варианте сохраняются. В окончательном и наиболее совершенном варианте Росси округляет обращенный к Неве угол здания Сената. Тем самым он создает плавный переход от застройки площади к застройке набережной и выравнивает длину фасадов обоих корпусов. От этого вся композиция значительно выигрывает. Над Галерной улицей перекидывается арка, и корпуса соединяются в едином мощном фронте, созвучно крупному масштабу площади и фасаду Адмиралтейства.
Так объединяется композиционно застройка обеих протяженных сторон площади. Появляются архитектурные мотивы, близкие Дворцовой площади – триумфальная арка, коринфские колоннады, тематические скульптуры, и тем самым достигается художественное единство площадей. Но Дворцовая площадь – главная в городе.
Здание Синода на Сенатской площади
При общем стилевом единстве композиции заметно отличаются друг от друга. На арке Сената и Синода нет триумфальной колесницы, сама арка не столь грандиозна. Начальник инженерного департамента князь Долгорукий возражал против этого наиболее удачного проекта Росси. Он считал, что «и без приведения всей западной стороны Петровской площади под один фасад, она не потеряет величественного вида; лишь бы одинаковая высота и в том же стиле….когда же оба строения связать арками, тогда значительно умножатся издержки». Эту мысль старались внушить Николаю I. Но, видимо, проект Росси имел явные преимущества перед всеми другими, в том числе и экономические. Зодчий рационально использовал существующие стены. После детального рассмотрения утверждается вариант с аркой, как наиболее удачный во всех отношениях.
Второе здание предоставлялось высшему церковному учреждению – синоду. Росси поручили разработать внутреннюю планировку и этого сооружения. Затем Николай I требует сделать в арке переход, соединяющий оба корпуса, так как часть помещений Сената, в том числе и общий зал заседаний обоих учреждений, находилась в здании Синода. От руководства строительством Росси отказывается, мотивируя чрезмерной занятостью и болезнью. Видимо, все перипетии утверждения проекта и межведомственные споры создавали сложную ситуацию и влекли за собой новые неприятности, на преодоление которых у Росси не было ни времени, ни сил. Строительство поручается Штауберту, он согласовывает с Росси сметы и архитектурно-строительные вопросы, возникшие в процессе осуществления проекта. Возведение здания Сената начинается в августе 1829 года, а Синода на следующий год. Заканчиваются все работы в 1834 году. И в этом произведении также проявился градостроительный талант Росси, мастерство композиции архитектурного ансамбля, уменье тактично вписать новое сооружение в окружающий городской пейзаж, приумножив его эстетические достоинства.
Сложное архитектурное окружение зодчий великолепно учел в своем произведении. Он и теперь проектировал не здания, а всю площадь как единый архитектурный организм. Новое сооружение одинаково удачно сочеталось и со зданием Адмиралтейства, и с Конногвардейским манежем, и с растущей громадой Исаакиевского собора. Рустованный цоколь, горизонтальные членения, ритм колонн близки архитектурным формам Адмиралтейства. Единство композиции особенно ясно прослеживается с противоположного берега Невы. Благодаря закругленной части здания площадь как бы вклинивается в панораму набережной.
Достаточно активно, но неназойливо акцентированы входы в оба здания, размещенные под десяти колонными портиками, увенчанными аттиками. Колоннады портиков ни в коей мере не спорят, а, наоборот, аккомпанируют основному композиционному центру-арке. Интересна пластическая проработка фасадов, создающая богатую игру светотени, отчего столь протяженное сооружение не кажется монотонным. Это достигается излюбленным Росси приемом ритмического повторения в различных вариациях однотипных элементов. Так, повторяются колоннады лоджии на фасадах обоих зданий. Такая же колоннада огибает угол, обращенный к набережной, и она же шести колонном варианте возникает на невском фасаде. Портики из двух колонн с большим арочным окном между ними встречаются в сооружении шесть раз, а два таких элемента, соединенных аркой, увенчанной аттиком и скульптурными композициями, создают парадный акцент в центре здания.
Такое виртуозное использование во всевозможных вариациях повторяющихся архитектурных элементов характерно для Росси. Он блестяще развивал принципы, примененные Захаровым в композиции Адмиралтейства. Мастерски развив эти приемы, Росси компоновал сооружения огромной протяженности, архитектурно единые, но не монотонные, а выразительные, яркие. Великолепно воспринимающееся издалека, сооружение Росси вблизи оказывается несколько перегруженным скульптурным декором, который хотя и исполнен лучшими скульпторами: В. Демут-Малиновским, С.Пименовым, Н.Токаревым, И.Леппе, П.Свинцовым, П.Соколовым и Н.Устиновым, но не отличается такой слитностью с архитектурой, как в других произведениях Росси. И это понятно. Зодчий всегда сам тщательно прорисовывал скульптурные Композиции и декоративные детали, искал наиболее совершенные, умело руководил работой художников. Во всем чувствовался его творческий почерк, его «дирижерская рука».
Отсутствие непосредственного авторского надзора Росси за строительством в зданиях Сената и Синода весьма ощутимо. Здесь зодчий составил лишь основные чертежи, а прорисовкой деталей не занимался, и выполнял их Штауберт, не обладавший его мастерством. Поэтому, несмотря на обилие декора, сооружение, как ни странно, кажется «суховатым». Вредило и вмешательство Николая I, потребовавшего изменений в тематике скульптуры. Вместо аллегорических композиций появились изображения, прославляющие духовенство и самодержавие. Излишняя пышность и даже пестрота ощущаются и в интерьерах. Росси, безусловно, создавал композицию площади с расчетом ее восприятия с Васильевского острова. Он думал об этом еще в молодости, работая над грандиозным проектом соединения Дворцовой и Галерной набережных. Он думал об этом и реконструируя Сенатскую площадь. Ведь только через эту площадь и плашкоутный мост осуществлялась тогда связь центра города с Васильевским островом.
Недалеко от моста еще в 1818 году по проекту Росси на набережной Невы между Академией художеств и кадетским корпусом создана парадная Румянцевская площадь (ныне площадь Шевченко). Обелиск «Румянцева Победам»», ранее находившийся на Марсовом поле, по проекту зодчего переносят на эту площадь. Его устанавливают на ступенчатом стилобате, и он делается величественнее. Площадь с обелиском приобретает парадный вид. Формируя ее, Росси думал об архитектурном взаимодействии с Сенатской площадью, с памятником Петру I, с набережной Невы. Позднее (в 1844-1845 годах) зодчий снова возвращается к ансамблю Сенатской площади, развивает его архитектурно-пространственную связь через Конногвардейский бульвар (ныне бульвар Профсоюзов) с Благовещенской площадью. Бульвару, проложенному на месте канала, придавалось тогда очень большое значение. Ведь он соединял центральные площади города с построенным тогда первым постоянным мостом через Неву-Благовещенским (позднее Николаевским, ныне мост Лейтенанта Шмидта).
Перекрытие Адмиралтейского канала и возведение триумфальной колонны между зданием Синода и Конногвардейским манежем предлагались Росси еще в 1829 году в одном из вариантов проекта застройки Сенатской площади. Тогда этот замысел не получил осуществления. В 1840-х годах канал был перекрыт и на его месте по проекту Н.Ефимова устроен бульвар. В начале бульвара по проекту Росси в 1845 году установлены две триумфальные колонны из сердобольского гранита, увенчанные статуями Победы (работы скульптора Х.Раухта). Они удачно акцентировали вход на бульвар и вписались в ансамбль площади. По замыслу зодчего колонны предполагалось возвести и при въездах на Благовещенский мост- «две статуи со стороны Английской набережной (ныне набережная Красного Флота) и две со стороны Васильевского острова». Известны слова Росси: «Статуи, изображающие Победу, будут означать ту Победу, которой увенчалось преодоление всех прежде бывших препятствий к устроении столь великолепного моста».
Карл России и главные площади Санкт-Петербурга
В последние годы жизни зодчего творчество его по прежнему проникнуто патриотическими идеалами. Он не оставлял мысли о красоте города, о градостроительных преобразованиях, не утратил интереса к новым техническим достижениям. Стремление архитектурно связать застройку обоих берегов Невы и пространственно развить ансамбль центральных площадей ощущается и в предложении связать в единый комплекс Сенатскую площадь, Конногвардейский бульвар и въезд на Благовещенский мост. Интересное предложение Росси, к сожалению, не получило реализации, как и его более ранний (1830-е гг.) проект устройства набережной и озеленения хозяйственной территории Адмиралтейства. Неоднократно обращается Росси к мысли об архитектурно- пространственном развитии ансамбля центральных площадей вглубь города от Невы. Интересны его проектные предложения, связанные с Исаакиевской площадью. Зодчий занимается ею трижды. Первый раз это было еще в 1817 году, когда он проектировал перестройку дома Чернышева под Михайловский дворец. Росси предлагал тогда возвести монументальное здание, которое, видимо, значительно гармонировало бы с Исаакиевским собором. Проект этот не был осуществлен. В те же годы Росси проектировал на том же участке здание Кабинета, и здесь удачно решая градостроительные проблемы. Но и этот проект не был осуществлен. И снова Росси возвращается к Исаакиевской площади в 1840-х годах. Зодчий составляет несколько вариантов благоустройства площади. В одном из них в центре площади предполагалось установить обелиск, в другом намечен сквер с фонтаном. По бокам площади, у Синего моста в обоих вариантах намечалась посадка деревьев. Это должно было создать достойный фон для Исаакиевского собора. Идеи зодчего получили воплощение позднее. Был устроен сквер, расширен Синий мост, а в наши дни около него появились ряды деревьев.
После реконструкции Росси центральные площади города преобразились. Грандиозное здание Главного штаба и министерств с его величественной Триумфальной аркой превратило Дворцовую площадь в одну из самых знаменитых площадей мира. Здания Сената и Синода совершенно преобразили еще одну площадь, которая вместе с Дворцовой и существовавшей ранее Адмиралтейской площадями зазвучала как архитектурно единая парадная анфилада. Росси проектирует развитие этой композиции и вглубь города от Невы, и на другом ее берегу. Он создает ряд вариантов застройки Исаакиевской площади, к сожалению не осуществленных. Но некоторые предложения зодчего по благоустройству получили реализацию. Ансамбля центра отвечают ансамбли и на правом берегу Невы, на Васильевском острове. Здесь Румянцевская площадь как бы перекликается с Сенатской, которая, в свою очередь, проектировалась с расчетом на восприятие с Васильевского острова. Зодчий развивает парадную композицию площадей вдоль берега Невы, создавая небольшую Суворовскую площадь и проектируя еще площадь у Благовещенского моста.
Столь же четкая система взаимосвязанных парадных ансамблей формируется зодчим и вдоль Невского проспекта. Композиция Дворцовой площади поддерживается и развивается ансамблями Михайловского дворца и Манежной площади, а затем Театрального комплекса. Создан стройный ритм парадных глубинных перспектив, что придает Невскому проспекту неповторимое своеобразие. Ансамбль центральных площадей, их взаимосвязь значительно изменились, когда во второй половине XIX века между павильонами Адмиралтейской площадях был разбит сад, а перед западным фасадом Зимнего Дворца - сквер. Зеленый массив со временем почти полностью закрыл фасад Адмиралтейства и занял площадь перед ним. Вдоль сада остался лишь проспект. Связь между площадями стала менее ощутима. Но вместе с тем живописные группы зелени удачно оттенили величественные сооружения.
Санкт-Петербург rents: what the catalogue shows
The median asking rent is ₽12,000 per m² per year, with the main band at ₽9,000–18,000. A ready-to-use office starts at ₽4,479 a month across 619 buildings.