В отличие от пышных барочных форм Зимнего дворца и характерного высотного силуэта башни Адмиралтейства Росси завершил площадь плавно изгибающимся объёмом единой высоты. Если для фасадов дворца характерна сложная пластическая проработка и насыщенность декоративными деталями, то фасады сооружения Росси строги, в них преобладают нерасчленённые поверхности, почти лишённые декоративного убранства. Все скульптурные элементы сосредоточены в центре. По бокам здание акцентируется лишь трёхчетвертными колоннадами. И этот контраст отменяет архитектурные достоинства обоих сооружений. Все три здания вместе зазвучали как гармоничный, художественно цельный ансамбль.
Композиция фасада гигантского сооружения Росси (самого протяжённого тогда в Европе) проста, но найдена с поразительным мастерством. Оно построено всего лишь на трёх осях – главной, проходящей через центр арки и дворца, и двух боковых, подчёркнутых портиками. Других акцентов на этом огромном фасаде нет.
Так просто и вместе с тем красиво скомпоновать фасад огромного, вытянутого по горизонтали здания невероятно трудно. Достаточно сказать, что во избежание монотонности строгий и величественный главный фасад Адмиралтейства скомпонован на семи осях при меньшей протяжённости.
Росси достиг такого эффекта, сильно подчеркнув центр сооружения. Он акцентирован и плавной дугой здания, и мощной аркой прекрасных пропорций. С обеих сторон она усилена сдвоенными коринфскими колоннами и завершается ступенчатым аттиком, увенчанным колесницей Победы. Вся эта торжественная композиция, несколько выступающая из плоскости фасада и возвышающая над ним, с обеих сторон « поддерживается» ещё девятиколонными коринфскими портиками.
Мастерски проработана глубинно-пространственная система арок. Между первой и второй аркой – подсвет, создающий контраст затенённых поверхностей сводов и ярко освещённого открытого пространства между ними. Этот контраст усиливает художественный эффект. Монументальная, насыщенная скульптурным декором композиция центра и портики боковых крыльев особенно впечатляюще выглядят на фоне строго нейтрального решения фасада в целом. Нижний этаж трактован как рустованный цоколь, а в верхних – спокойная гладь стены. Опять контраст, который усиливает впечатление. Лишь в парадном третьем этаже окна обработаны скромными наличниками с сандриками, в остальных этажах оконные проёмы ещё строже. Завершается здание лепным фризом и карнизом красивого рисунка, которые на фоне массива стен кажутся особенно нарядными.
Основной скульптурный декор сосредоточен на фасаде Триумфальной арки, и именно этим достигнуто впечатление чрезвычайной её мощи, напряжённости.
Арка задумана зодчим как памятник героическим подвигам русского народа в Отечественной войне 1812 года. Мощные устои арки декорированы горельефами в виде прекрасно скомпонованной арматуры. Над ними статуи воинов – молодого и пожилого, олицетворяющих, как и в павильонах Аничкова дворца, два поколения, бок о бок героически защищавших Родину. Они поставлены между колоннами по бокам арки и потому особенно впечатляющи. Над статуями военная арматура, а по бокам арки горельефы- фигуры летящих Слав с лавровыми венками и пальмовыми ветвями – символами победы и мира. Арматурные фризы украшают нижние поверхности арок. Всё это отлично нарисовано, совершенно по исполнению.
Апофеоз всей композиции – триумфальная колесница с крылатой фигурой Победы, венчающей героев лавровым венком. Воины по бокам колесницы сдерживают стремительный порыв коней. Выразительный, динамичный силуэт колесницы резко контрастен спокойным, горизонтальным линиям сооружения, и именно это придаёт всей композиции площади необычайную эмоциональность. При аллегорическом сюжете, трактовка скульптур вполне реалистична. Не римских воинов, а русских витязей изваяли скульпторы В. Демут-Малиновский и С. Пименов. Вся эта широко развёрнутая композиция доминирует над раскинувшейся внизу обширной площадью, придаёт ей мажорное звучание. Выполненная в крупных, обобщённых формах монументальная скульптурная группа проработана так, что она великолепно воспринимается и с дальних точек обозрения и в близких ракурсах. Её чётко прорисованный силуэт и характерные формы рельефно читаются на фоне неба. Колесница с различных точек обзора воспринимается по- разному. При фронтальном рассмотрении она торжественно- станична, при боковых ракурсах – напряжённо-динамична, но всегда необычайно выразительна.
Можно себе представить, как великолепно выглядело здание, когда окраска стен была светло- серой, все лепные детали – белыми, а колесница бронзирована, что создавало благородную и торжественную цветовую гамму. Позднее, с целью удешевления ремонтных работ, скульптурные элементы стали красить чёрной краской, а фасады, по контрасту,- жёлтой. К сожалению, эта расцветка сохраняется и по сей день.
Росси упорно искал наиболее совершенную композицию колесницы. Он выполнил ряд эскизов с воинами по бокам колесницы и без них, пока не нашел столь впечатляющее решение. По своему пластическому совершенству и единству со зданием это классический пример синтеза архитектуры и тематической монументальной скульптуры. Невозможно представить себе здание без колесницы Победы, нельзя представить без нее и Дворцовую площадь. Она подчеркивает основную ось площади и здания, создает ту напряженность, тот контраст, то высотный акцент, без которого здание казалось бы монотонным, приземистым и слишком протяженным. Скульптурные композиции Триумфальной арки образно раскрывают тот идейный смысл, те патриотические идеалы, которые зодчий вложил в свое произведение. В остром контрасте мощных, нерасчлененных поверхностей стен и прекрасно исполненной скульптуры с ее идейной насыщенностью ощущаются глубокая внутренняя связь и композиционное единство с величественным зданием Адмиралтейства. Приемы строго монументального решения и выразительного скульптурного убранства, столь характерные для Адмиралтейства А. Захарова, нашли в произведении Росси новое, еще более острое и эмоциональное звучание. Главный штаб – сооружение, выдающееся по силе художественного воздействия и грандиозности масштаба. Работы Росси не ограничились реконструкцией Дворцовой площади.
Зодчий продолжает строить здание министерств вдоль берега Мойки. Эта часть ансамбля менее ответственна. Архитектура здесь строже, скупее, а скульптурное убранство почти отсутствует, Однако строгий дорический ордер придает фасаду на Мойке достаточную монументальность и торжественность. Нельзя признать удачным угол здания между Мойкой и проездом к ней. Острый, как кленок, он моментами производит неприятное впечатление. Не везде удачна и внутренняя планировка корпусов. В ряде случаев она усложнена. Вызвано это, очевидно, стремлением максимально сохранить стены старых построек, а также многообразием назначения сооружений вдоль площади, берега Мойки и внутри территории. В них находились помещения различных департаментов, официальные министерские залы и кабинеты, парадные жилые комнаты (квартира министра иностранных дел), служебные резиденции, квартиры многочисленных чиновников и вспомогательные служебные постройки внутри дворов. Для каждого вида помещений нужно было создать удобную планировку и характерную именно для них отделку интерьеров. Помещения третьего парадного этажа были основными. Особой изысканностью отличались интерьеры резиденции министра иностранных дел – столовая, танцевальный зал, гостиные, кабинеты, спальни. Столовая была решена в сиренево-желтой гамме, танцевальный зал - в голубой с белым, одна из гостиных - в золотистых тонах, другая – в розовых и зеленых. Некоторые помещения этой парадной анфилады, обращенной окнами на Дворцовую площадь, Певческий проезд и Мойку, сохранили свою отделку и по сей день. Из них особый интерес представляет танцевальный зал, столовая, розовая гостиная, домашняя церковь. В танцевальном зале стены белого искусственного мрамора, а пилястры-гермы и фриз - голубого. Роспись гризайлью (под лепку) на мифологические и исторические сюжеты, мастерски выполненная Д.-Б. Скотти, украшает плафон. Печи, отделанные лепкой и живописью, органично заполняют пространство между пилястрами торцовых стен. Бра на фоне зеркал в простенках создавали выразительный ритм, эффект которого усиливался многократно повторенным отражением их в зеркалах. Мебель с голубой шелковой обивкой и голубые же узорчатые портьеры, бронзовые люстры и детали дверей и мебели- все эти элементы стилистически единой парадной отделки были связаны с архитектурной композицией по цвету и рисунку. Строг и торжествен интерьер столовой. Стены расчленены пилястрами и желтого искусственного мрамора, а плафон покрыт росписью Д.-Б. Скотти и другие лучшие мастера расписывали плафоны гризайлью или в цвете, а иногда варьируя эти два характерных тогда приема монументальной живописи. Мебель и бронза, исполненные по рисункам или указаниям Росси, дополняли убранство. Представляет интерес зал церкви, перекрытый кессонированными сводами и куполом. Стены обработаны пилястрами и увенчаны хорошо прорисованным лепным карнизом. Интерьеры резиденции министра иностранных дел – одни из немногих, сохранивших первоначальную отделку Росси.
Помещения Главного штаба, соответственно с их сугубо деловым назначением, много проще. Здесь Росси в значительной части сохранил интерьеры конца XVIII века и их ценную отделку, созданную Фельтеном и Кваренги. Впечатляет архитектура парадной Суворовской лестницы. Прямоугольный вестибюль перерыт кессонированным сводом, опирающимся на четыре мощные дорические колонны, на стенах барельефы аллегорического содержания. Сводчатые поверхности покрыты орнаментальной росписью. Как достижения строительной техники первых десятилетий XIX века, представляют значительный интерес выполненные по проекту Росси упоминавшиеся уже металлическое купольное покрытие библиотеки и конструкции архива. Это один из первых опытов большепролетных металлических покрытий общественных зданий. Росси вносит еще ряд предложений развития ансамбля площади. Одно из них – проект реконструкции маловыразительного здания экзерциргауза В. Бренна на северо-восточном ее фронте и строительства рядом с ним театра, который должен был заменить находившийся в доме Ланского до его перестройки. На этот проект в 1827 году был объявлен конкурс. Кроме Росси в нем участвовали В. Стасов, о. Монферран, А.Штауберт, К. Тон, а. Брюллов и декоратор П.-Г. Гонзаго. Наиболее удачен в градостроительном плане проект Росси. Зодчий, как и другие авторы, объединяет два здания одним парадным фасадом с самостоятельными входами в каждое из них. Но есть и принципиальное отличие. Центр фасада в проекте Росси акцентирован восьми колонным портиком. Сада у Адмиралтейства еще не было. Дворцовая и Адмиралтейская площади как бы сливались. Портик Росси должен был как бы перекликаться с портиком Манежа Кваренги, завершавшим перспективу их открытого пространства. Такая связь еще больше выявила бы задуманную зодчим единую архитектурно-пространственную систему центральных площадей. К сожалению, проект Росси не был реализован. В 1837-1843 годах архитектор А. Брюллов построил существующее и сейчас здание (первоначально его занимал штаб гвардейского корпуса). В нем сохранено характерное для застройки площади двух частное членение фасадов и классические архитектурные формы. В этом нельзя не отдать должного художественному такту автора. Однако маловыразительный, измельченный рисунок архитектурных деталей и лепки делает здание «суховатым», непохожим на вдохновенные творения Захарова и Росси. Эти же черты ощущаются и в здании у Невского проспекта, пристроенном к Главному штабу в 1845-1846 годах архитектором И. Черником в формах фасадов Росси. Сохранился еще один интересный, также неосуществленный проект Росси, относящийся к 1825 году, где зодчий предусматривает единую застройку, охватывающую всю территорию, ограниченную набережной Мойки, Невским проспектом и Малой Миллионной улицей. Росси стремился пространственно развить Дворцовую площадь, соединить ее с Невой. В 1828 году он проектирует между Зимним дворцом и Адмиралтейством монументальный спуск к Неве и пристань. Украшением спуска, завершившего бульвар, должны были служить скульптурные группы. Предлагалось, что это будут Диоскуры - юноши, удерживающие вздыбленных коней, и львы. Бронзовые львы появились здесь в 1882 году. Вместо Диоскуров поставили вазы из порфира. Эта парадная композиция украсила не только Дворцовую набережную, но и площадь.
Позднее при строительстве Дворцового моста (в 1914-1916) пристань переместили к восточному павильону Адмиралтейства и украсили теми же изображениями львов, а вазы установили у существовавшего ранее спуска перед западным павильоном. Этими спусками мы и сейчас можем любоваться на набережной. Росси стремится распространить сферу архитектурного воздействия Дворцовой площади и дальше – на Стрелку Васильевского острова. В композиции и архитектурных формах пакгаузов, фланкирующих здание биржи, построенных И. Лукини при консультации Росси в 1826-1832 годах, ясно ощущаются архитектурные мотивы Адмиралтейства и Главного штаба. Участвовал зодчий и в перестройке Новобиржевого гостиного двора. Тем самым Росси внес вклад и в ансамблевую застройку Стрелки, предусмотренную проектами Т.Томона и А. Захарова. Возникла архитектурно-пространственная связь между главной площадью города и ансамблями на противоположном берегу Невы. Завершающим акцентом в композиции Дворцовой площади была Александровская колонна – монумент в честь исторической победы в Отечественной войне 1812 года, воздвигнутый в центре площади в 1830-1834 годах. Эта мощная гранитная колонна на постаменте, украшенном бронзовыми барельефами, увенчана фигурой ангела. По своим размерам она самая высокая триумфальная колонна в мире. Автор монумента архитектор О.Монферран после долгих и упорных поисков и многих вариантов нашел совершенные пропорции и силуэт. Колонна вписалась в ансамбль площади. Ее вертикаль еще больше подчеркнула масштаб площади, огромную протяженность окружающих ее зданий, оригинальность и остроту композиции. Три памятника русской воинской славы созданы на Дворцовой площади: арка Победы, колонна Победы и галерея 1812 года в Зимнем дворце.
Санкт-Петербург rents: what the catalogue shows
The median asking rent is ₽12,000 per m² per year, with the main band at ₽9,000–18,000. A ready-to-use office starts at ₽4,479 a month across 619 buildings.